■廖德全
王彤羽新著《醉坡浪》，坚持“本土书写”“性别书写”“个性书写”，驾海风而驭涛声，深情演绎了属于海滨大地的生命礼赞。
王彤羽秉持“本土书写者”的自觉，与北部湾地域文化深度共生，根植沃土而枝繁叶茂。她对这片海域的描摹，绝非旁观者的浅尝辄止、蜻蜓点水般的轻飘，而是以细腻笔触将滨城风情融入叙事血脉，让地域元素与精神层面深度契合。外沙港湾的晨雾暮霭、女人船的耕海渔猎、南流江的氤氲水汽，在她笔下鲜活可触，而海滨女性的坚韧与柔情，更因她“生于斯、长于斯”，海风吹拂、耳濡目染，被刻画得入木三分。
《醉坡浪》是王彤羽近年文学深耕的重要成果，更串联起她聚焦北部湾完整的创作轨迹。这些作品由其长期观察、积累与反复打磨，最终织就一幅多姿多彩的海滨人生图景。书中篇章多发表于《花城》《十月》《山花》等全国顶级文学期刊，同名小说《醉坡浪》刊发于《山花》2024年第11期，《一对簪子》入选全国文学期刊重点篇目，多篇作品被《小说月报》等权威选刊转载，引发文学界广泛关注和赞誉。此次结集出版，是对其散落佳作的系统梳理，让读者得以完整窥见其创作脉络，从平凡渔家的烟火日常，到复古语境的历史秘境，再到人生至境的灵魂叩问，题材多元、角度新颖，不断拓展北部湾故事场景的边界与深度。
尤为可贵的是，王彤羽的作品善于从本土文化中汲取养分，赋予了作品鲜活的地域生命力。《蝉琀》的灵感源自北海汉墓博物馆的蝉形玉琀，让历史遗存与文学想象碰撞交织；《醉坡浪》则扎根外沙渔家生活，于寻常烟火中挖掘精神内核。这种立足本土的创作源泉和创作路径，恰是优秀作家大获成功的共性。轰动一时的西北作家群，就是以黄土高坡为其精神原乡，路遥、陈忠实、贾平凹无不如是，我们北海人的老朋友、市政府文化顾问白描先生，更是多年深耕泾阳、渭河两岸，硕果累累、大作频出，让地域风情成为风头无两的文学标识；陈建功则更多是以京味儿笔墨勾勒北京烟火，坚持以地域文化为创作根基，其最近出版的《请在我脏的时候爱我们》，就满是京腔京味，引起强烈反响。读这本余温尚存的《醉坡浪》就明显感觉到，王彤羽在这方面也下了苦工、作出了不懈努力，坚持以乡土为其“文学根据地”，让每一篇作品都带着海风的舒展与滨海的空灵，其对故乡的深情与对人性的洞察，尽数熔铸其中。
作为女性作家，王彤羽在《醉坡浪》中坚持敏锐的性别视角，以其沉甸甸的作品成为北部湾滨海女性的“精神代言人”。她的文字兼具温润质感与狂放张力，于细腻描摹中直击女性生命本质，无论是《醉坡浪》中林弋的叛逆不羁、女人船上三十六位女性的果敢协作，还是《蝉琀》中霞姑的执着释然，都凝聚着她对女性生存状态、精神世界的深刻体察。这种体察，源于对本土女性境遇的长期关注，让其创作萦绕女性特有的温润与坚韧，将女性书写融合于地域文学。她冲破女性温文尔雅的传统禁锢，刻画了一批兼具个性与共性的海滨女性形象。其中，《醉坡浪》中的林弋堪称经典，作为女人船上名声在外的神枪手，“以各种姿势射击，保持很高的命中率”，展现出超越性别的果敢强悍；而在“醉坡浪”时却又姿态妩媚、我行我素，以“偏不上船”的执拗对抗世俗偏见，其深埋的“心病”，本质上是对自由与自我价值的执着坚守。《女人船上的擂台赛》则聚焦女性集体力量，三十六位渔家女“天不怕地不怕”，在捕鱼协作与擂台竞技中彼此成就，完成自我认同与群体凝聚。此外，《蝉琀》中霞姑在时光流转中放下执念，《一对簪子》中女性以簪为媒，传递女性温情人间大爱，这些形象各异而血肉丰满的女性，共同构建了北部湾女性蓬勃的生命力与觉醒的精神追求。
这种独特的性别视角创作，在文学史上屡见不鲜，名家大作比比皆是。如我们熟知的全国散文学会主席叶梅，其最近出版的长篇小说《女神》，生动地描写了特殊时期的女性群体形象，女人写“女神”，写出了新高度；文学前辈丁玲，以锐利笔触剖析女性生存困境，舒婷以诗意文字歌颂女性独立人格，琼瑶则以细腻情感描摹女性内心世界。王彤羽的女性书写，承袭了前辈作家对女性命运的关注，深深扎根于北部湾地域特质，让女性故事与海滨风情深度交融，形成了独树一帜的艺术表达。
众所周知，王彤羽系中国作家协会会员、2024-2026年度广西签约作家、北海市作家协会副主席，还是北海市群艺馆文艺创作中心“现职作家”。这头衔绝非虚名光环，更意味着责任与坚守，要坚持和展示自己的“个性书写”。我们欣喜地看到，《醉坡浪》正是其交出的一份满意答卷。
在《醉坡浪》创作过程中，王彤羽挖掘北部湾文化的深层内涵，让每一处地域元素都成为其着力描摹的有机组成部分，尽情展示自己的艺术风格。外沙桥的港湾停泊、女人船的朝夕相伴、白井的坟山与鬼火，展现了独特的地理环境，融入了当地民间信仰与生活习俗；林弋“晕陆不晕海”的特质，则是海滨儿女与海洋共生共荣关系的生动隐喻。《女人船上的擂台赛》聚焦二十世纪六七十年代的渔家历史，通过捕鱼工具、协作流程、担鱼汁风俗等翔实细节，精准还原地域社群的生存智慧；《蝉琀》《一对簪子》则将叙事延伸至历史纵深，七星岛的骑楼、二爷的咸水调、渔家的婚嫁习俗，让地域空间成为承载历史记忆、连接过去与当下的时空载体。字里行间，自然流露、娓娓道来，不事雕凿、水到渠成，展现了令人信服的情景表达艺术和文字驾驭能力。
在语言与叙事层面，王彤羽热衷于自己的“水性调子”。《蝉琀》开篇关于“南流江大雾弥漫、渡船往来稀疏”的描写，以极简笔墨营造出氤氲氛围，让读者自然沉浸其中。她善用生动比喻，将“女人船比作两条沉睡的大灰鲸”，鲜活传神；又巧妙融入“硌着你们的心”“咸水曲”等方言俗语，为文字注入地域烟火气。她不局限于传统写法，而是大胆探索和借鉴，《来自老鸦岛的邀请》构建起神秘幻境，以游戏化、碎片化的叙事节奏，让人物在真实与虚幻间穿梭，探讨自我与他人、个体与地域的深层关联，实现了传统韵味与先锋手法的完美融合。这种兼具可读性与思想性的叙事美学，让《醉坡浪》读来回味无穷，掩卷后仍余思绵绵，其创作功力与艺术追求，得到了读者认可。
《醉坡浪》出版发行，无疑是王彤羽个人创作历史性的里程碑，同时也是北部湾地域文学的一次重要突破，丰富了北部湾地域文学的内涵，印证了文学“扎根本土、方能超越局限”的真理，让我们看到了文学扎根本土、超越局限的无限可能。我们期待王彤羽在未来的创作中，继续深耕这片潮声浸润的土地，写出更多兼具地域特色与精神厚度的佳作，让北部湾文学之花纵情绽放、硕果累累。
来源：《北海日报》2026年01月24日第06版：沙龙 副刊
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