■罗海
在中国当代文学版图中，工业题材始终是映照时代变迁的重要脉络，而柳州工业文学凭借独特的地域特质与历史积淀，成为这条脉络上醒目的一环。当传统工业叙事仍沉浸于机器轰鸣、钢铁意志的宏大表达时，唐丽妮的《请叫我蓼青》以沉静而锋利的笔触，为柳州工业文学带来了全新的表达——一种扎根生活肌理、探入人性深处的文学声音。
作者的“新声”，首先体现在叙事视角的全面下沉。她摒弃了工厂瞭望塔上的俯视姿态，将笔触深入车间飞扬的尘土、家属区飘散的烟火气，以及下岗工人的日常褶皱里。本书的世界，由螺丝钉的触感、机油的味道、下岗证的颜色与菜市场的讨价声构筑而成：老万在流水线拧螺栓时，“躯体里头其实住着一匹高头大马”；蓼青从牙缝里挤出家底，支撑起下岗后的生活；小七在婚姻与爱情的夹缝里挣扎。这些细节绝非工业叙事的背景板，而是文学的鲜活生命，让读者看见工厂不仅生产产品，更生产着人的情感、生活与命运。
视角的转换，也让叙事重心发生了根本转向。传统工业文学以“生产”为核心，聚焦技术进步与集体荣誉；而在作者笔下，人的生活才是真正的主角。她不关心工厂的产值，而是追问机器旁的人如何生存，关注工厂里的人际关系与精神世界。下岗后的蓼青靠挖野菜、捡废品度日，老万在修车铺的梦想破灭后陷入沉沦，小七在情感废墟上重建生活——工业不再是抽象的时代背景，而是具体融入每个人的喜怒哀乐之中。
更深刻的是，作者捕捉到了工业变迁中人心的褶皱。她不仅记录下岗、改制、拆迁等历史事件，更揭示这些事件在人们心灵上刻下的长久伤痕。在她笔下，工业转型既是经济结构的变革，也是精神层面的迁徙：“厂里人”转向“社会人”，集体庇护让位于个体独立，其间的痛苦与尊严被淋漓尽致地呈现。蓼青坚持让孙女叫自己“蓼青”而非“阿奶”，是对独立人格的艰难确认；老万扔掉空酒瓶的瞬间，是劳动人民失去体制支撑后的自我解脱；小七在情感与道义间的抉择，折射出当代人在传统伦理与自我实现间的永恒矛盾。
在语言风格上，作者的文字兼具冷峻与温情。写工厂环境时，字里行间弥漫着铁锈与机油的味道；刻画人物时，精准抓住下岗工人粗糙的手指与躲闪的眼神。而在冷峻之下，又流淌着深沉的暖意：蓼青为保护儿子留下刀疤的决绝，小七陪护病人时的复杂心绪，老万最终与自己和解的释然，都如同废墟里长出的花朵，让文字在刚柔并济中充满张力。
尤为珍贵的是，作者开创了工业题材中女性经验的书写。传统工业文学里，女性多是“家属”或“配角”，而本书让女性成为叙事的中心。蓼青、小七等女性形象，既承载着工业变革的阵痛，又展现出顽强的生命力。她们在车间里流汗，也在菜场与家中奔波；她们的身体被工业塑造，更在困境中绽放出精神之花。这种完整的女性工业经验书写，在柳州乃至全国工业文学中都具有开创性意义。
《请叫我蓼青》的出现，标志着柳州工业文学的转向：从对工业本身的赞美或批判，转向对工业社会中人的生存状态的深刻关注；从宏大历史叙事，走向微观的生命体验；从男性主导的生产场景，扩展为包含性别在内的全景式生活图景。作者凭借工厂生活的积淀与文学的敏锐，完成了一次成功的“文学转型”，为工业题材创作开拓了新的天地。她的作品告诉我们，工业文学不仅可以写机器轰鸣，也可以写人心颤动；不仅可以写钢铁意志，也可以写血肉温情；不仅可以写集体荣光，也可以写个体尊严。这不仅是一部优秀的中篇小说集，更是柳州工业文学传统创造性转化的成果。这带着机油味与烟火气的声音，第一次让我们听见了工厂里沉默者的心声。它不大，却真实、坚韧、充满生命力，值得被珍藏、被聆听、被传承——正因为有这样的声音，我们才记得工厂的兴衰，也记得那些在兴衰里活过、爱过、痛过、奋斗过的具体的人。
来源：《北海日报》2026年02月07日第07版：品读 副刊
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