■廖元仲
若从发表第一篇文学作品算起，我已在业余创作路上跋涉了近六十个春秋。我的业余创作路，可分为上下半程，上半程是插队到教书期间，下半程是调到北海工作后。上半程可谓走走停停，下半程却是一步一个脚印，朝着我热爱的目标走。
插队的第二年，我的散文《糖察记事》之一、之二在《羊城晚报》“花地”副刊上发表，编辑还写了编者按，这给了我很大的鼓励。可是不满二十岁的我的文学梦，很快被持续十年的“暴风骤雨”击得粉碎。于是遵母训，我不再动笔写东西，而是专心于古典文学和中医的自学。待到上世纪80年代初，文学创作又在神州大地蓬勃兴起，文学创作空前繁荣，那时我已走上学校领导岗位，繁忙的工作之余每天坚持阅读文学作品，心头又萌生了写点东西的想法。时隔十多年，重新拾起笔，我陆续写了《蚯蚓之歌》等七首新诗和《夜盲症》等五篇杂文在省内外报纸、刊物发表。家兄得知后，写长信告诫我，口气之严厉，令我震惊，于是又停下笔来。
上世纪80年代中期，我调到北海工作，转行了，放下教鞭，服务于金融企业，新工作得心应手后，热爱文学的那颗心又躁动起来，便写了十几篇散文和几首新诗发表在《北海日报》和外省刊物上。特别是参加了当时在武汉举办的中南五省作家培训班归来后，我的创作热情更加高涨。我天生不会编故事，虽然发表过六篇短小说，但跟别人比较，逊色多了，于是把精力集中在散文、诗歌、散文诗及文学评论上，那段时期写了大量作品，也发表了大量作品。2000年我下岗内退，收入骤减，为还清集资建房欠下的债务外出教书，到2006年正式退休，刚好把债务还清，悬着的心安静下来，我于是更专心文学创作。
回顾自己近六十年的文学创作之路，我有很多体会和感受。
首先是认定目标，潜下心来，走自己的路。上世纪80年代中期，我在《北海日报》发表了多篇诗文后，有一次与韦照斌主任一同去采风，韦主任对我说：你的散文写得好，语言规范，文字的节奏感强，内容扎实，以后可多写散文。我反复咀嚼韦主任的话，同时想起母亲晚年在信中对我说的话。母亲说我行文的语感好，有古汉语的节奏，叙述平静而见微，鼓励我吸收古汉语的优点，融入文字当中。从那时起，我便确立了写文章的大方向，并在不断的写作实践中，发现了自己在散文创作中，书面语用得过多，就逐渐自觉地把口语甚至俚语、俗语融入文字中，同时学习古人及鲁迅、林语堂、梁实秋的技巧，在叙事状物中偶插入三几句闲笔，让平淡朴质的语言中的感情得以丝丝缕缕地释放，形成独特的文字表达。记得十多年前，陈建功老师点评北海作家作品时，说我的诗文文字恬淡朴实，但文字下情感汹涌。2001年，北海作协在甲天下大酒店开年会，我在大厅遇上陈建功老师，便上前打招呼，他不认识我，握手时愣愣看着我，站在旁边机灵的作协秘书长花向艳说：他叫廖元仲。陈建功老师说他不认识我，但读过我的诗文，很有沧桑感。旁边的花向艳感慨“廖老师的文章太实了”，陈建功老师说“不实，不实，很有文采”。那时文坛流行言情小资散文，可能秘书长是以此评说我的文章的。近二十多年来，散文创作变化大，言情散文、大散文、历史散文、地理散文等轮翻占据主流地位，但我冷静对之，不跟风，埋头走自己的路，渐渐形成了自己的风格。在北海生活了39年里，我结集出版了8本诗文集。
然后是真正爱文学、爱写作，与同行多交流。不论年龄，不论水平高低，不同年龄的人坐在一起，茶香中谈文学聊写作，是我极喜欢的事。与年轻人一起，会激发创作热情，与高手在一起，有时他们一二句话就能让我茅塞顿开。
我写的系列散文《山居札记》，是在诗人庞白的建议下完成的。当初我在《北海日报》副刊发表了三篇后，庞白打电话给我，建议我写一个系列。这是很不错的建议，我连续写了三十多篇，后收集在《黄卷之思》一书中。另外，我的《怡情三年录》中的三十五篇小品文，也是庞白在茶聊时建议的。
段祺明教授、张瀚文教授是我在外地教书时认识的前辈。2009年夏，他俩从华东来北海旅游，我带他俩参观了白龙珍珠城旧址，还参观了海角亭、东坡亭和汉墓博物馆，他俩被合浦历史底蕴的丰厚所惊叹！段教授建议我参照明清古文的风格写合浦景点系列，张教授建议我用辞赋的文体写，后在葛氏全璋的催促下，我用近一年时间写成了《珠乡十五赋》，张瀚文教授为集子写了序。
结交文友，听听他们的意见，特别是高手的意见，对自己的创作是大有裨益的。我的散文《海边旧事》五篇，是散文家董晓宇任《北海作家报》编辑时的约稿，陆续发表后，她说这五篇散文质量高，带有鲜明的时代特色，语言也很好，建议我投寄给外省的刊物。后来，我投给《天涯》杂志，五篇散文一次全发表了。
几十年的业余创作，我深感在散文创作上，语言重要，对生活的体察也重要。观察生活时，要入得去，也要出得来。入得去，方能细微地体会生活的全过程；出得来，才能准确地把握事物的本质。最好与要写的事物有距离感，如此，写作者才能有清醒、理性、客观的感知，结合好内容的真实和艺术的真实，才能把生活、事物写好。
我的散文创作，都是记叙“小人物”“小事件”的，鲜有宏大叙事，因为我是一个普通百姓。我的散文，记述市井的《理发亚田》《蹲棋摊》等，记述农村百姓的《海边旧事》《禾草堆》等，是我颇满意的作品。最近，读到陈建功、郭运德等老师关于真诚地写时代大潮中的“小我”的说法，非常赞同，这也是我几十年创作的信条。
我还认为淡薄功利，边读边写，能延长创作生命。文学是功利的还是非功利的，这是大有争议的问题，我始终倾向于后者。这是多年前的事了，记得一次市作协开年度总结会，那年我在外地刊物发表了多篇记坊间百姓的市井散文，总结时，黄家裕先生见没有提及我的名字，要上主席台论理，我忙制止他，说是我自己没有上报（其实我已上报）。我写文章，完全是因为对文学的热爱，每有一篇作品发表，心情会愉悦几天，至于名与利，倒不怎么在意。
近日，一文友来访，问我为什么七八十岁了，还能写出如《吃粥》《乡情三篇》这样的散文和《潮起潮落》《夏秋夜，我从海堤走过》这样的新诗？我说，是因为丰富的人生阅历，为我提供了广泛的题材选择，另外，我一生不知疲倦地阅读，知识的储备也颇丰富，而且对各类文体都感兴趣。写多了生活类的散文就停一下，从古籍、古诗词、古画中找题材写些短制小品，写旧体诗词多了就涂鸦几首新诗，这都是让我愉快的事。
几十年来，自己发表了哪些文章，读者评价如何，我是不怎么放在心上的。但有一点让我永记心上，甚至能产生自豪情绪，那就是我曾为黄河清等25位作家的作品写过评论。写文章是自己快乐的事，而写他人作品的评论是让别人也快乐的事。去年诗人邱灼明先生请几位老友饮荼，还提起我为本土作家作品写评论之事，说我几乎把本土作家都评论遍了。他说到我的心坎上了。
《北海日报》 2025年11月22日第06版：沙龙 副刊
扫码访问小程序中的本文
暂无评论内容